Расцвет французской романтической драмы приходится на 1830—1840-е годы. Тогда Виктор Гюго (1802—1885) создал свои драмы: «Король забавляется» (1832), «Мария Тюдор» (1833), «Рюи Блас» (1838) и др. Не уступал ему в популярности Александр Дюма-отец (1802—1870), стяжавший успех пьесами «Генрих III и его двор» (1829), «Антони» (1831), «Кин, или Гений и беспутство» (1836). Менее плодовит был Альфред де Виньи (1797—1863), наиболее прославленной пьесой которого была трагедия «Чаттертон» (1835). Значителен был и вклад в романтическую драму, сделанный Альфредом де Мюссе (1810— 1857). Его «Прихоти Марианны» (1833), «Фантазио» (1834), «Любовью не шутят» (1834) и «Лорензаччо» (1834) сочетали драматизм с лиризмом.

В пору расцвета романтизма большую популярность приобрела социальная мелодрама. Венцом драматургии этого жанра был «Парижский тряпичник» (1847) Феликса Пиа (1810— 1889).

Самым плодовитым драматургом эпохи был Эжен Скриб (1791 —1861), мастер пьес с занимательными интригами, из которых до сих пор не сходит со сцены «Стакан воды» (1840). Буржуазная мораль успеха утверждается в его «Лестнице славы» (1837).

Из писателей, лишь отчасти связанных с романтизмом, надо назвать Проспера Мериме (1803—1870), чей «Театр Клары Гасуль» (1825) стоит особняком в драматургии того времени; ирония и сатира выделяют этот сборник отчасти пародийных пьес среди серьезной драматургии того времени.

Пробовал свои силы в драме Оноре де Бальзак (1799— 1850), но его пьесы «Школа супружества» (1837), «Вотрен» (1839), «Мечты Кинолы» (1842) и другие успеха не имели.

ОТ КЛАССИЦИЗМА К РОМАНТИЗМУ

Особые исторические условия, сложившиеся во Франции на рубеже XVIII—XIX вв., содействовали тому, что во всех областях искусства классицизм стал господствующим стилем. Причины этого исчерпывающе объяснены К. Марксом: «...В классически строгих традициях Римской республики гладиаторы буржуазного общества нашли идеалы и художественные формы, иллюзии, необходимые им для того, чтобы скрыть от самих себя буржуазно-ограниченное содержание своей борьбы, чтобы удержать свое воодушевление на высоте великой исторической трагедии»1 Французский классицизм XVII—XVIII вв. уже содержал в зародыше все необходимое для республиканского классицизма периода революции, а также для классицизма времен империи Наполеона.