Как известно, Б^ль_з_ак пытался создать драмы, отражающие современную _лшзаь. Исследователь- '"'~д^Жатургйй""""Ба'ль'зака-А. Гербстман пришел к выводу: «...Проза Бальзака несравненно сильнее и ценнее его драматургии, ^льзгж сшел в «Чело-венегкой кпмрдии»_д,ок.аз.ать, ках4шдидает.ся классовьш человек, различные тигшческие персонажи буржуазного общества в зависдшо£ти от среды,__от1условий, в которых они существуют,.

oт.Jгюдeй, вл^нщ^ к^тор_ь1Х-Они-подвергаются^_> Вот почему

он так подробно описывал среду, обстановку, интерьера внеш-

ность и обусловленные ею внутренние свойства героя, вот поч му он столь охотно прибегал к отступлениям — лирическим, и торическим, философским. В драматической'форме все это ста. немыслимо. Появились длинноты, задержки действия, эпизод ческие персонажи»г. И далее, объясняя, почему Бальзак \ достиг успеха в новом направлении, исследователь пише-«В своих пьесах Бальзак, по сравнению с «Человеческой коме дней», допускает известные уступки требованиям и традиция! современного ему театра. Идя на это, он прибегает к театра лизации, к некоторому прикрашиванню реальных отношений к тенденциозному смягчению жизненной правды» 3

Стремясь к созданию драматургии о современном ему бур жуазном обществе, Бальзак отнюдь не имел в виду создать буржуазную драму в узком смысле слова. Показательно в этом отношении рассуждение Бальзака о новелле забытого теперь писателя Урлиака «Колине», в которой изображен процветающий великий актер. «Буржуазная развязка хороша для партера, который смотрит «Кина» в Варьете, но не соответствует ни действительности, ни психологии» (149),— пишет-Бальзак.

Естественно, что Бальзак не мог пройти мимо такого явления, как драматургия Скриба, в которой господствует именно буржуазный взгляд на мир. В письме Ганской (14 мая 1837 г.) Бальзак так отозвался о его шедевре «Лестница славы»: «...Пьеса мне кажется необычайно ловкой. Скриб знает свое ремесло, но не знает искусства; он талантлив, но никогда не будет гениален...» (440). Ей же он писал (3 июня 1837 г.): «Пьеса — это либо немецкая игрушка (т. е. ловко сделанный механизм.— А. А.), либо бессмертная статуя, полишинель или Венера, „Мизантроп" и „Фигаро" или „Лестница славы" и „Нельская башня"» (422).

Заодно со Скрибом, как мы видим, нашлось и определение для тех пьес Дюма-отца, которые были написаны в духе, угодном буржуазной публике («Кин, или Гений и беспутство», упомянутый выше, также расценивается Бальзаком как приспособление к понятиям светской черни о художниках).

Бальзак не создал новой теории драмы, не дал и образцов ее, но, будучи современником эпохи, когда господствовал романтизм, он выступил как критик этого направления в драме; он искал путей к созданию драматического искусства нового типа.